A veces, para entender quién eres, tienes que volver al punto de partida. Antes de los smart phones, las computadoras, los circuitos integrados y los transistores, los únicos efectos disponibles para los guitarristas eran el trémolo y la reverberación. Pete Celi, cofundador de Strymon, es responsable del diseño de sonido y de la creación de algoritmos para todos los pedales Strymon que utilizan DSP. En esta entrevista nos cuenta mas sobre el Flint de Strymon! 

1. El Flint de Strymon incluye tres estilos de trémolo diferentes: "61 harmonic", "63 tube" y "65photo cell". Tengo entendido, por su White Paper sobre los circuitos de trémolo y sus características sonoras, que el "63' tube" procede de un Fender Vibroverb de 63'- 64' (el canal detrémolo original de Vibroverb que en realidad se llamaba 'VIBRATO') y que el "65 photo cell"procede de un Blackface Fender Deluxe Reverb.¿Qué amplificador fue la inspiración para el "61harmonic"?

El Fender Twin de 1961, también conocido como "Blonde" Twin, tenía el trémolo LFO de dos bandas opuestas que alterna entre un tono brillante (high-pass filter) y un tono oscuro (low-passfilter). Tiene una cualidad agradablemente hipnótica, especialmente a bajas velocidades.

2. En los años 70, los sonidos Reverb y Tremolo eran los más populares en Estados Unidos. En aquella época, los rockeros británicos no utilizaban tan a menudo esa combinación de efectos (disponibles en los amplificadores Fender de la época)... ¿Tienes alguna teoría de por qué fue así?¿Qué guitarristas británicos/europeos de la época utilizaban esos efectos?

Fender tiene su sede en California, y la escena del surf y de las fiestas en la playa que se vivía en lawest coast en los años 60 y 70 creó el ambiente perfecto para el nacimiento de la música surf instrumental. El trémolo y la reverberación integrados en esos amplificadores Fender se convirtieron en el sonido característico del género. Eso abrió más posibilidades para que esos efectos encontraran su camino en otros estilos de música.

3. El "65' photo cell" es probablemente el tipo de sonido de trémolo más conocido en la actualidad.¿Es el Fender Deluxe Reverb el responsable de esto, o se ha hecho tan popular por la plétora depedales de trémolo analógicos que han recreado ese sonido?

Creo que el amplificador Deluxe Reverb sigue siendo el responsable de la popularidad del sonido de trémolo de fotocélula. Es el estándar por el que se juzgan todos los demás.

4. ¿Crees que la combinación de la sección de trémolo de Flint con un Reverb de los 60 sería perfecta para los musicos que quieren un sonido de canal limpio de Fender? ¿Recomendarías combinar esto con un Strymon Iridium usando el ajuste "round" para acercarse a ese tono limpio de Fender?

Claro, Flint puede añadir el mismo carácter a cualquier amplificador que los circuitos de trem yreverb aportan a un amplificador Fender. Tengo un amplificador Supro 'Super' de 5 vatios del año1964 y sólo tiene una perrilla: la de volumen. Puse a Flint frente a él con el 63 Tube Tremolo y el60's Spring Reverb y suena fantástico. También combina perfectamente con el Iridium.

5. Los tonos de reverberación de Flint son bastante diferentes a los de BigSky. Las reverberaciones'70' y '80' suenan a medio camino entre una reverberación ambiental y un rico plate reverb. Me recuerda a la EMT250, que escuché muchas veces en los estudios de Los Ángeles en los años 80,en vez del sonido de la Lexicon 480, que era más estructurado/oscuro. ¿Qué máquinas concretas inspiraron esos dos algoritmos y por qué?

El Flint 70's Reverb está realmente inspirado por el EMT250. Utiliza un concepto similar para crearlos sonidos reverberados a través de una combinación paralela de líneas multi-tapped delay que se regeneran. Algunas de las líneas de delay tienen una ligera modulación para endulzar la reverberación sin que se noten los artefactos de modulación.

La reverberación de los años 80 es un ejemplo de los algoritmos de reverberación que fueron posibles gracias a la aparición de chips de memoria digital y microprocesadores "asequibles" en los años 80. No se inspira en una unidad concreta, sino en las técnicas y tecnología de desarrollo de algoritmos de reverberación de la época. Las reverberaciones de los años 80 permitieron que el reverb digital estuviera por primera vez al alcance de todos los músicos.


 

Ficha del producto: https://www.backline.it/it/flint-0

FLINT DE STRYMON: ¡ENTREVISTA A PETE CELI! FLINT DE STRYMON: ¡ENTREVISTA A PETE CELI!
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